Sezione: Festival

di Massimo Lechi.

La partecipazione alla giuria internazionale del trentasettesimo Istanbul Film Festival ha permesso a Roberto Pischiutta in arte Pivio di tornare ancora una volta nella città dove, inaspettatamente, è iniziato il suo percorso professionale nel cinema.

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di Renato Venturelli.

Siamo abituati a veder riflettere sulla Rivoluzione Culturale cinese in termini politici e ideologici, ed è perciò particolarmente felice il modo in cui l’argomento viene affrontato in quest’ultimo film di Feng Xiaogang, uno dei più popolari tra i registi cinesi della generazione sessantenne.

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di Renato Venturelli.

E’ la superproduzione coreana dell’anno, il blockbuster storico in costume che promette avventura, denuncia, scontri e massacri, ma al tempo stesso ripropone in modo drammatico e spettacolare una delle pagine più cupe della storia coreana.

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di Renato Venturelli.

Uno dei film più curiosi del FEFF 20 è “The Portrait”, un musical anomalo ambientato nel mondo ovattato della vecchia Manila, alla vigilia della seconda guerra mondiale. In realtà è tratto da una pièce musicale di vent’anni fa, a sua volta ispirata a un classico assoluto della letteratura filippina del dopoguerra: “Portrait of the Artist of a Filipino”, scritto in inglese da Nick Joaquin e imperniato sul momento di passaggio dalla cultura coloniale

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di Renato Venturelli.

L’omaggio del FEFF 20 a Brigitte Lin, icona del cinema di Hong Kong, porta anche al recupero di “Dragon Inn” (“New Dragon Gate Inn”), un wuxia anni ’90 prodotto da Tsui Hark e remake del grande classico di King Hu del 1967.  La vicenda è ambientata all’epoca del potere degli eunuchi della Camera dell’Est durante la dinastia Ming, e si svolge in gran parte in un paesaggio desertico, o presso una locanda isolata

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di Renato Venturelli.

Il cinema d’azione coreano la fa nel suo insieme da padrone al FEFF del ventennale, ma la maggiore sorpresa è forse questo poliziesco diretto dall’emergente Jason Kim, praticamente al suo esordio dopo un primo tentativo indie di cinque anni fa. E il risultato è un film dal ritmo altissimo, in cui i personaggi si definiscono classicamente attraverso l’azione

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di Massimo Lechi.

Angeliki Papoulia è uno dei volti più noti e amati del cinema d’autore europeo contemporaneo. Le sue incursioni nell’universo filmico di Yorgos Lanthimos le sono valse la fama di interprete coraggiosa, ai limiti della spericolatezza, capace di incarnare con nervosa fisicità e spiazzante magnetismo quell’oscuro e tagliente surrealismo

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di Massimo Lechi.

Già salutato con favore dalla critica internazionale all’ultima Berlinale, Obscuro Barroco è stato senza dubbio una delle rivelazioni del ventesimo Thessaloniki Documentary Festival. Vera e propria orgia di suoni e visioni, l’opera seconda della talentuosa regista greca Evangelia Kranioti ha bissato i consensi raccolti nel 2015, proprio a Salonicco, da Exotica, Erotica, Etc.,

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